◆導(dǎo)讀

　　一、馬俊營(yíng): 中國(guó)漆藝術(shù)在中西方雙向奔赴中蝶變升華

　　No.1 Chinese lacquer art is sublimated in both China and the West

　　二、當(dāng)代語(yǔ)境下漆藝傳承與創(chuàng)作的思考

　　No.2 Reflections on the inheritance and creationof Lacquer Art in the Contemporary context

　　三、不懈追求 未來(lái)可期

　　No.3 Unremitting pursuit of the future

　　四、馬俊營(yíng)參展經(jīng)歷

　　No.4 Solo & Group Exhibitions

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　　馬俊營(yíng), 河南南陽(yáng)人，美術(shù)學(xué)博士。碩士畢業(yè)于華東師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、博士畢業(yè)于南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)工作于華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、中國(guó)教育學(xué)會(huì)美術(shù)教育委員會(huì)漆畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)委員、華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生導(dǎo)師、院長(zhǎng)助理，曾獲得國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目等項(xiàng)目資助。

——————————俊采星馳繪中華——————————

馬俊營(yíng)訪談錄

Interview with Ma Junying

(一) 中國(guó)漆藝術(shù)在中西方雙向奔赴中蝶變升華

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Chinese lacquer art is sublimated in bothChina and the West.

　　創(chuàng)榮時(shí)代：新時(shí)代的青年，適逢建功立業(yè)的大好時(shí)節(jié)。面對(duì)突飛猛進(jìn)的社會(huì)建設(shè)，青年藝術(shù)家大有可為。作為其中的一員，您是如何理解并描繪新時(shí)代的中國(guó)形象？

　　馬俊營(yíng)：我出生于1980年，正趕上改革開(kāi)放，可以說(shuō)我們是改革開(kāi)放的受益者，在這樣的大環(huán)境下，開(kāi)放的胸懷，開(kāi)放的視野，開(kāi)放的交流，開(kāi)放的互動(dòng)，“開(kāi)放”注定是融入我們這一代人靈魂的東西。所以，開(kāi)放必然也是新時(shí)代中國(guó)最吸引我的要素，而開(kāi)放的最終目標(biāo)是向外界發(fā)出中國(guó)的聲音，表達(dá)新時(shí)代的中國(guó)內(nèi)涵。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2020-1》

160×120cm  2020  漆畫(huà)

　　創(chuàng)榮時(shí)代：在新時(shí)代的語(yǔ)境中，你本人從事藝術(shù)創(chuàng)作的著眼點(diǎn)在哪里？

　　馬俊營(yíng)：在新時(shí)代，作為當(dāng)代藝術(shù)家我們思考的核心是要如何用中國(guó)的藝術(shù)語(yǔ)言和中國(guó)人特有的哲學(xué)觀念來(lái)表達(dá)當(dāng)代人的所思所想，為人類(lèi)文化貢獻(xiàn)當(dāng)代人的智慧。毫無(wú)疑問(wèn)，中國(guó)漆藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀代表，中國(guó)漆藝術(shù)從大漆材料到大漆技藝都是當(dāng)代表達(dá)的不二之選，近年來(lái)，我努力的方向在于進(jìn)行漆藝術(shù)的當(dāng)代性探索，從語(yǔ)言到觀念，從材料到精神，從表象到內(nèi)核，表現(xiàn)我的所思所想，所感所愿，以大漆為媒介構(gòu)建具有個(gè)體性的心象世界。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2020-2  》

漆材料  160×120cm  2020年

　　創(chuàng)榮時(shí)代：在你的作品中，你的所思所想是如何體現(xiàn)的？

　　馬俊營(yíng)：以我在譬如青春—第十七屆上海青年美術(shù)大展獲得明園獎(jiǎng)的作品《建構(gòu)2020》為例。在我看來(lái)生命是一場(chǎng)不斷升華和蝶變的修行，世間的萬(wàn)事萬(wàn)物是一個(gè)環(huán)環(huán)相扣的整體。無(wú)論是人是物，自然乃至宇宙，既有其恒定的定律，又有其偶發(fā)的突破。不經(jīng)意間的選擇與苦思冥想的經(jīng)營(yíng)具有同等重要的意義，在這個(gè)充滿可能與未知，確定與迷茫，混沌與秩序的世界，我們所能夠做的就是不斷的守護(hù)本心。在精神和肉體，思想和靈活的深處以內(nèi)觀自省與反思為方法，不斷突破自身的局限，感悟修行過(guò)程中生命的蝶變與升華。

　　那么《建構(gòu)2020》系列作品，我是以觀世之人，以中國(guó)傳統(tǒng)大漆材料為載體，以當(dāng)代漆藝術(shù)語(yǔ)言實(shí)驗(yàn)為著力點(diǎn)，以中國(guó)人特有的自然觀和生命觀為視角，以城市化進(jìn)程中人造景物和物化景物為對(duì)象，進(jìn)行自我世界的建構(gòu)。具體而言，首先，畫(huà)面一分為二，一是中國(guó)人樸素的天地自然觀，又通過(guò)壓縮了天空，擴(kuò)大地面的空間，也就是擴(kuò)大人的活動(dòng)場(chǎng)域，暗含著人定勝天的豪情。其次，通過(guò)畫(huà)面僅存的印痕和似有似無(wú)的建筑景物，既是對(duì)自然之物和人造之物，在時(shí)間長(zhǎng)河中的存在狀態(tài)的呈現(xiàn)，也是在警醒作者和觀者：人，終究是有局限的。一切風(fēng)物都將回歸自然和大地。第三，由于任何觀念與思想均須有載體，方能呈現(xiàn)，所以在這件作品中，我主要是運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)的大漆材料，采用堆灰，素髹，貼金等傳統(tǒng)的漆工藝，在被壓縮的三維空間中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索，以期建構(gòu)出我的心象世界。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2020-3》

漆材料  160×120cm  2020年

(二) 當(dāng)代語(yǔ)境下漆藝傳承與創(chuàng)作的思考

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Reflections on the inheritance and creation ofLacquer Art in the Contemporary context

　　擁有七千余年歷史的中國(guó)漆藝術(shù)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它積淀了豐富的中國(guó)文化思想和審美精神。從戰(zhàn)國(guó)到秦漢，諸子百家、秦皇漢武都生活在漆藝的鼎盛發(fā)展時(shí)期，在漆器陪伴下，古代中國(guó)孕育了最富創(chuàng)造力的思想。而從戰(zhàn)國(guó)至明清民國(guó)，數(shù)千年所形成的漆藝術(shù)文脈是我國(guó)藝術(shù)文化中的靈魂。在當(dāng)代語(yǔ)境下，如何實(shí)現(xiàn)漆藝文化的傳承與創(chuàng)新，這正是我在漆藝教學(xué)與創(chuàng)作中反復(fù)思考的問(wèn)題。當(dāng)下，中國(guó)當(dāng)代漆藝的發(fā)展有兩種趨勢(shì)值得關(guān)注：一是中國(guó)傳統(tǒng)漆工藝在經(jīng)歷曾經(jīng)的輝煌之后，從業(yè)者逐漸放棄對(duì)華麗和精美藝術(shù)效果的追求，開(kāi)始回潮中國(guó)傳統(tǒng)文脈中的雄渾、高古、豪放、疏野、荒寒等精神意象。在此基礎(chǔ)上,很多藝術(shù)家開(kāi)始對(duì)漆藝語(yǔ)言和形態(tài)進(jìn)行探索、改進(jìn)，漆朔、漆畫(huà)、漆立體等新的漆藝形態(tài)便是體現(xiàn)。二是中國(guó)美術(shù)在經(jīng)歷“新中國(guó)美術(shù)”“85美術(shù)”等激進(jìn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)后，進(jìn)入到后現(xiàn)代或當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境。在此情況下，藝術(shù)創(chuàng)作者的跨界實(shí)踐促使各種藝術(shù)形態(tài)的互動(dòng)趨于頻繁，這也對(duì)漆藝的發(fā)展有所推動(dòng)，進(jìn)而使得中國(guó)漆藝創(chuàng)作題材、創(chuàng)作視角、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作技法、作品呈現(xiàn)方式等方面都呈現(xiàn)出多元化格局。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2020-5》

漆材料 160×120cm 2020年

　　正如著名策展人陳勤群所言，中國(guó)漆藝在上世紀(jì)下半葉掀起了史無(wú)前例的兩大歷史進(jìn)程：一是漆藝從民間轉(zhuǎn)移至高校成為一門(mén)學(xué)科，使文化資源得以轉(zhuǎn)化為一種語(yǔ)言和價(jià)值體系，漆藝也成為當(dāng)代藝術(shù)和當(dāng)代設(shè)計(jì)的一種形式語(yǔ)言。二是漆藝從圈 子中走了出來(lái)，開(kāi)始注重批判性，這使漆藝從工藝美術(shù)上升為一種當(dāng)代表達(dá)方式。縱觀中國(guó)當(dāng)代漆藝的發(fā)展，在敢于進(jìn)行大膽嘗試的漆藝人群中，高校漆畫(huà)創(chuàng)作者群體占據(jù)著很重要的分量。一方面，高校的漆藝教師在年復(fù)一年、日復(fù)一日的教學(xué)實(shí)踐中掌握了較為成熟的漆藝創(chuàng)作技能，對(duì)材料的性能有了較深的理解。在此情況下，他們?cè)谕诰蚱崴嚨臐撛趦r(jià)值方面有著天然的優(yōu)勢(shì)；另一方面，高校漆藝教師在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大潮中既能夠把握藝術(shù)的總體發(fā)展趨向，同時(shí)又能夠保持相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)個(gè)性和思想，進(jìn)而對(duì)當(dāng)下人的生存和生命意義進(jìn)行反思。不僅如此，高校漆藝教師的教學(xué)和實(shí)踐還會(huì)在潛移默化中影響著他們的學(xué)生，從而對(duì)中國(guó)當(dāng)代的漆藝發(fā)展產(chǎn)生不可估量的影響。如華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院尹呈忠，中國(guó)美術(shù)學(xué)院唐明修，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院程向君，廈門(mén)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院陳金華、湯志義，福州大學(xué)廈門(mén)工藝美院吳嘉詮等人就是這一群體的代表， 他們的教學(xué)與實(shí)踐都體現(xiàn)了這一趨勢(shì)。某種程度上，我們生活在網(wǎng)絡(luò)信息無(wú)處不在，知識(shí)爆炸式增長(zhǎng)，時(shí)間被碎片化分割的時(shí)代，一切都顯得雜亂無(wú)章，同時(shí)一切又似乎顯得井然有序。我們每天都在不斷經(jīng)歷選擇和被選擇，建構(gòu)和被建構(gòu)，我們需要不斷收集和整理鋪天蓋地向我們涌來(lái)的海量信息，從而確保我們自己不會(huì)迷失。在我的教學(xué)與創(chuàng)作中，我主張每一件作品要有明確的問(wèn)題指向性，要強(qiáng)化語(yǔ)言的純粹性。此外，我認(rèn)為作品創(chuàng)作思想可以選取某一個(gè)角度或者某一個(gè)點(diǎn)展開(kāi)，既不能賦予一件作品太過(guò)沉重而繁雜的內(nèi)容，也不能只停留在描述性或敘述性層面的呈現(xiàn)，而是要言之有物。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2021-1》

漆材料 160×120cm 2021年

　　《建構(gòu)系列》是我到上海這座國(guó)際大都市后的作品，這幅作品既是城市生活與我個(gè)人內(nèi)心精神間交流的產(chǎn)物，也是城市景象在我記憶中留下的痕跡，是我對(duì)城市現(xiàn)狀的反思。面對(duì)上海這個(gè)國(guó)際大都市高樓林立的環(huán)境、撲面而來(lái)的熱浪、行色匆匆的人群、滾滾往來(lái)的車(chē)流、層層疊疊的高架路橋，作為個(gè)體是渺小的、無(wú)奈的，甚至是無(wú)助的。因?yàn)樵谶@一龐大而又繁華城市的某些角落，我會(huì)發(fā)現(xiàn)各種光怪陸離的景象：孤立的爛尾樓與宏偉的商廈并立，高檔跑車(chē)從橋洞下打盹的民工身旁快速掠過(guò)、陸家嘴金融街電子屏上跳動(dòng)的信息與鄰近馬路邊，正在制作煎餅果子的阿姨遙相呼應(yīng)，馬路牙子尚未凝固的表皮與不斷挖開(kāi)的缺口交相輝映。在寬敞與擁擠、富貴與平實(shí)、亮麗與樸素的各種矛盾中，作為個(gè)體的我時(shí)而迷失，時(shí)而清醒。作為生活在這里的人生過(guò)客，我目睹著這一切，感受著這一切。的確，人們大多關(guān)注都市里的富麗堂皇、光彩奪人的景象，對(duì)小弄堂里的喧鬧和噪雜往往視而不見(jiàn)。而這兩者其實(shí)是相互依存的。昨天，今天和明天是時(shí)間的輪回，是不以人的意志為轉(zhuǎn)移的。如何將這些感受準(zhǔn)確表達(dá)出來(lái)，我做過(guò)諸多嘗試，卻總無(wú)法完美地呈現(xiàn)我所看到的一切。最終，我先用解構(gòu)主義的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)景物和環(huán)境進(jìn)行拆解、分化、打破、轉(zhuǎn)移，再按照結(jié)構(gòu)主義的方法重新建構(gòu)、組合各種要素，以營(yíng)造出一個(gè)新的，能夠準(zhǔn)確表達(dá)出自我感受的畫(huà)面。例如在畫(huà)面中，會(huì)出現(xiàn)方形的格子、若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山、斑斑點(diǎn)點(diǎn)的亮點(diǎn)、金光閃爍的體塊。此外，在畫(huà)面氛圍營(yíng)造上，我傾向于將大面積的金銀色 與小面積的黑灰色組合在一起，以此擴(kuò)充我表達(dá)的范圍。如在《都市建構(gòu)—印象》《建構(gòu)—都市記憶》《建構(gòu)—都市新象》《建構(gòu)—圍城》《建構(gòu)系列—爭(zhēng)鋒》《都市建構(gòu)系列—天問(wèn)》等作品中我都在不斷地進(jìn)行著這方面的嘗試和探索。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2021-2 》

120×160cm 漆材料 2021年

　　我之所以能夠堅(jiān)持不懈地創(chuàng)作這一系列作品， 是因?yàn)槲矣X(jué)得在當(dāng)代多元化語(yǔ)境下，個(gè)體在解讀作品時(shí)不能僅僅局限于對(duì)作品做解碼式分析，不能僅僅停留在弄懂作品的意義、作者的目的和意圖上，還需要品讀畫(huà)面各部分之間所蘊(yùn)含的各種或 顯性或隱性的象征關(guān)系。為此，個(gè)體應(yīng)該采取共時(shí)性分析方法對(duì)一幅西作定性研究，從而使我們的視知覺(jué)從長(zhǎng)久以來(lái)的思想慣性當(dāng)中擺脫出來(lái)，享受欣賞藝術(shù)作品的愉悅。實(shí)際上，在欣賞藝術(shù)作品的同時(shí)，我們的視覺(jué)感受也能夠在不經(jīng)意間叩問(wèn)我們的心靈，促使我們反思現(xiàn)狀。漆藝不單是一種材料和造型方式，也是一種文化象征。我喜歡在作品中營(yíng)造出黑、紅、金、銀等漆材料本身的色澤感和漆的自然龜裂紋理結(jié)構(gòu)，以此呈現(xiàn)漆藝獨(dú)特的風(fēng)格，并傳達(dá)出漆文化本身的含蓄、沉穩(wěn)和樸實(shí)感。通過(guò)頻繁使用漆藝中的麻胎裱布和髹涂工藝，我在反復(fù)堆高、反復(fù)研磨的制作過(guò)程中，凸顯出漆藝順應(yīng)自然的藝術(shù)品質(zhì)，以此反思我們當(dāng)下人的生活狀態(tài)。在我看來(lái)，所有這一切均與創(chuàng)作者本人的人生經(jīng)歷、創(chuàng)作理念有著深刻關(guān)聯(lián)。換言之，在創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家應(yīng)該要有所選擇，有感而發(fā)，言之有物。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2020-4》

漆材料  160×120cm 2020年

　　中國(guó)漆藝文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，如何在當(dāng)代的文化氛圍中堅(jiān)持傳承與創(chuàng)新，這些應(yīng)該成為生活在當(dāng)下的漆藝創(chuàng)作者、漆藝教學(xué)者努力思考和探索的方向。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2021-3》

120x160cm 漆材料 2021年

(三) 不懈追求 未來(lái)可期

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Unremitting pursuit of the future

　　尹呈忠（上海美協(xié)漆畫(huà)工作委員會(huì)主任、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)漆畫(huà)藝委會(huì)委員、華東師范大學(xué)教授）：在馬俊營(yíng)的身上，我們可以看到他對(duì)理想的不懈追求，以及一種持續(xù)不斷且行之有效的行動(dòng)力。他通過(guò)大量的動(dòng)手實(shí)踐去獲得真知，通過(guò)不斷的試錯(cuò)來(lái)檢驗(yàn)其藝術(shù)的表達(dá)是否有效。在形式生成道路上的孜孜以求正是落實(shí)在這具體而微瑣的細(xì)節(jié)里面，這種鍥而不舍的努力如果沒(méi)有一種精神的支撐和理想的堅(jiān)守那是不可能做到的。天道酬勤，正是在形式構(gòu)成的大量實(shí)驗(yàn)中，在漆材料與其他綜合媒材的反復(fù)操作中，他品味著形式的意味，尋找著自己的感覺(jué)，琢磨著自己的圖式，漸漸找到了自己的形式語(yǔ)言與技巧方法。這些技巧方法也許有些還不夠精妙，但大都是生動(dòng)鮮活并且具有發(fā)展的無(wú)數(shù)可能性。所以，馬俊營(yíng)繪畫(huà)的未來(lái)是更值得期許的。

馬俊營(yíng)《建構(gòu)2021-4 》

120x160cm 漆材料 2021年

(四)馬俊營(yíng)參展經(jīng)歷

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Solo & Group Exhibitions

馬俊營(yíng)《漆。語(yǔ)20190504-1》

漆材料  120×90cm 2019年

………………………………2021年………………………………

　　●“中國(guó)表現(xiàn)”青年當(dāng)代藝術(shù)提名展

　　上海華泰頂層藝術(shù)社區(qū)

　　●驚蟄-2021上海青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展

　　上海德荷當(dāng)代藝術(shù)中心

　　●異向-2021年上海抽象畫(huà)會(huì)春季展

　　上海M50抽象藝術(shù)空間

　　●平行與交叉2020-2021當(dāng)代藝術(shù)家提名展

　　上海梧桐美術(shù)館

………………………………2020年………………………………

　　●漆彩東方-上海市第四屆漆畫(huà)展

　　上海中心展廳

　　●超當(dāng)代-中國(guó)當(dāng)代漆藝術(shù)邀請(qǐng)展

　　上海市普陀區(qū)美術(shù)館

　　●小康頌-第三屆江蘇美術(shù)獎(jiǎng)作品展

　　江蘇省美術(shù)館

　　●超鏈接——漆·藝對(duì)話

　　江蘇省美術(shù)館

　　●移動(dòng)-2020上海（長(zhǎng)三角）青年藝術(shù)家第六回邀請(qǐng)展

　　上海抱樸美術(shù)館

　　●匠心之約 藝創(chuàng)生活-上海市民文化節(jié)手工藝作品展

　　上海寶山國(guó)際民間藝術(shù)博物館

　　●漆情畫(huà)意-小洲第四屆漆畫(huà)藝術(shù)展

　　廣州小洲藝術(shù)區(qū)

　　●漆佑中華——線上漆藝作品邀請(qǐng)展

………………………………2019年………………………………

　　●第十三屆全國(guó)美展漆畫(huà)作品展

　　廈門(mén)美術(shù)館

　　●風(fēng)起海上-華東師大美術(shù)學(xué)院教師作品展

　　上海油雕院美術(shù)館

　　●風(fēng)起海上-華東師大美術(shù)學(xué)院教師作品展

　　北京時(shí)代美術(shù)館

　　●2019思想的形成狀漆藝展

　　上海全攝影畫(huà)廊

　　●異動(dòng)-2019中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)美國(guó)展

　　美國(guó)舊金山卡梅爾Gallery Elite

　　●上海國(guó)際漆藝交流展

　　上海大學(xué)美院美術(shù)館

　　●形影無(wú)關(guān)-2019學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展

　　上海同普藝術(shù)中心

　　●2019三省（甘、陜、晉）漆畫(huà)邀請(qǐng)展

　　西北師大美術(shù)館

　　●上海新抽象藝術(shù)作品展

　　上海藝諾藝術(shù)空間

　　●2019粵海絲路漆畫(huà)藝術(shù)作品展

　　華南師大美術(shù)館

　　●傳承與多元-2019第五屆全國(guó)師范大學(xué)教師作品展

　　南昌美術(shù)館

　　●第三屆全國(guó)師范大學(xué)美院教師作品展

　　南昌美術(shù)館

………………………………2018年………………………………

　　●魅力紅谷-首屆全國(guó)小幅漆畫(huà)展

　　江西省美術(shù)館

　　●異形2018上海抽象藝術(shù)寧波展

　　寧波美術(shù)館

　　●漆彩東方-第三屆上海市漆畫(huà)展

　　上海市美協(xié)創(chuàng)作中心

　　●在水一方-上海當(dāng)代漆畫(huà)邀請(qǐng)展

　　上海崇明美術(shù)館

　　●坐標(biāo)重置-上海當(dāng)代藝術(shù)

　　上海電信博物館

　　●以漆為媒-華東師范大學(xué)漆藝術(shù)展

　　上海龍現(xiàn)代藝術(shù)館

　　●“移動(dòng)上海青年藝術(shù)家作品展”

　　上海展覽中心

　　●“風(fēng)流—上海抽象藝術(shù)展”

　　上海油雕院美術(shù)館

　　●融合-2017上海小幅油畫(huà)展

　　上海市美協(xié)創(chuàng)作中心

　　●華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院首屆教師作品展

　　寶龍藝術(shù)中心

………………………………2017年………………………………

　　●第九屆上海美術(shù)大展

　　中華藝術(shù)宮

　　●中國(guó)首屆寧波北侖青年漆畫(huà)展

　　寧波美術(shù)館

　　●全國(guó)高等院校青年教師漆畫(huà)提名展

　　西北民族大學(xué)美術(shù)館

　　●第二屆全國(guó)師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)名師作品展

　　寧波美術(shù)館

　　●移動(dòng)移動(dòng)上海青年藝術(shù)家作品展

　　上海青年藝博會(huì)

………………………………2016年………………………………

　　●破冰時(shí)代-中國(guó)漆畫(huà)邀請(qǐng)展

　　北京水立方

　　●漆彩東方—上海市第二屆漆畫(huà)展

　　上海市美協(xié)創(chuàng)作中心

　　●第八屆上海美術(shù)大展

　　中華藝術(shù)宮

　　●“百年輝煌”上海美術(shù)作品展

　　中華藝術(shù)宮

………………………………2013年………………………………

　　●第三屆全國(guó)漆畫(huà)展

　　江蘇美術(shù)館

　　●廈門(mén)漆畫(huà)展

　　廈門(mén)美術(shù)館

　　●第七屆上海美術(shù)大展

　　中華藝術(shù)宮

………………………………2012年………………………………

　　●“漆彩東方”上海首屆漆畫(huà)作品展

　　上海美協(xié)創(chuàng)作中心

　　●上海小幅油畫(huà)作品展

　　上海美協(xié)創(chuàng)作中心

………………………………2010年………………………………

　　●上海世博會(huì)—中國(guó)美術(shù)作品展

　　無(wú)錫博物館

　　●光華百年—世界華人慶世博美術(shù)作品展

　　上海美術(shù)館

………………………………2009年………………………………

　　●上海第六屆美術(shù)大展

　　上海美術(shù)館

　　●華東師大60周年校慶美術(shù)大展

　　劉海粟美術(shù)館

　　●第十一屆全國(guó)美展漆畫(huà)展

　　廈門(mén)美術(shù)館

　　●第十一屆全國(guó)美展選送展暨上海美術(shù)大展

　　上海美術(shù)館

………………………………2008年………………………………

　　●2008造型藝術(shù)新人展

　　中國(guó)美術(shù)館

　　●迎奧運(yùn)上海美術(shù)作品展

　　上海美術(shù)館

………………………………2007年………………………………

　　●廈門(mén)2007中國(guó)漆畫(huà)展暨國(guó)際漆畫(huà)邀請(qǐng)展

　　廈門(mén)美術(shù)館

馬俊營(yíng)作品欣賞

馬俊營(yíng)《絲路新生2018-6》

漆材料 120×90cm  2018年

馬俊營(yíng)《絲路新生2019-1》

大漆材料 150×160cm 2019

馬俊營(yíng)《絲路新生2019-2》

大漆材料 150×160cm 2019

馬俊營(yíng)《絲路新生2019-3》

大漆材料 150×160cm  2019

馬俊營(yíng)《絲路新生2019-4》

大漆材料   150×160cm 2019

◆繼承中華文化審美基因

◆堅(jiān)守中國(guó)美術(shù)文化陣地