把美術(shù)創(chuàng)作寫到民族復(fù)興的歷史上

       文|陳正豪

青春力量 時代建功

　　陳正豪 （ B.1997廣西桂林 ） 2020年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲學(xué)士學(xué)位；2023年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院油畫系，獲碩士學(xué)位，師從龐茂琨教授。

　　陳正豪的繪畫藝術(shù)語言圍繞當(dāng)代社會語境中青年潛在的心理狀態(tài)展開。藝術(shù)家從自身出發(fā)，通過對清醒與夢境之間的狀態(tài)中所浮現(xiàn)的形象進(jìn)行描繪，從而將意識劇場中的角色一一帶出，在虛掩的畫面里上演平行于現(xiàn)實卻又具有強(qiáng)相關(guān)性的敘事，以表現(xiàn)當(dāng)代青年群體內(nèi)心深處翻涌的情緒與思考，并在碎片化的景觀中嘗試尋找自我的投影。

《換來的滿足》90x67 布面油畫

《練習(xí)曲·2》布面丙烯 100x120

《默顧·后翼棄兵》布面油畫60x50

《默顧·派對后的寂滅》布面油畫50x60

《默顧·微光沐浴》布面油畫60x50

《入眠·短晝》布面油畫150x200

《入眠·嫣叢》布面油畫150x200

《入眠·子夜》布面油畫 150x200

《散落的面孔》布面油畫50x120

《他與他無解的睡眠》150x120 布面油畫2023

《入眠·流放》150x200 布面油畫 2023

《入眠·夜梟》138x180 布面油畫2023

陳正豪：怪誕無相，色即是空

文|王穎

　　陳正豪的繪畫有呈現(xiàn)為兩個維度，代表了藝術(shù)家對圖像的兩種關(guān)照。其一，是對人物主體表現(xiàn)方式的探索，其二是對場景的研究。

　　陳正豪對人物肖像的探索著眼于結(jié)實的造型如何溶于圖像介質(zhì)當(dāng)中。在《換來的滿足》和《他與他無解的睡眠》中，藝術(shù)家都選擇了模特仰面的視角。在這些作品中，人物本來的面貌被刻意回避了。藝術(shù)家的學(xué)院派功底無疑為他選擇這種特殊視角的人體解剖關(guān)系提供了底氣，但藝術(shù)家并未沉迷于學(xué)院派的規(guī)訓(xùn)。他選擇了部分五官的夸張描繪來塑造戲劇性的張力，在《他與他無解的睡眠》中表現(xiàn)為仰面的鼻子和鼻孔，在《換來的滿足》中則重點描繪人物裂開的嘴角和牙齒。《明日仍是陰天》中，完整的人物輪廓和面部鏤空的對比則使空間發(fā)揮了類似面部肌肉的作用，面部并未被完整描繪，但人物的神態(tài)仍不失生動。這種對空間的敏感運用在也體現(xiàn)《默顧》這個系列中，單獨的人物融入背景中，人物的“本相”變得不可辨認(rèn)，這是藝術(shù)家有意而為之。在這個系列中，對面孔的回避更加篤定，同時生發(fā)出對圖像介質(zhì)的關(guān)注。雖然這種涂抹的痕跡容易讓觀眾想到當(dāng)代繪畫的慣用手法，這來自于對照片等圖像媒介的廣泛使用，但致敬大師并非藝術(shù)家本意。藝術(shù)家的關(guān)注點在于溶于圖像介質(zhì)中的人物和視覺界面的張力關(guān)系。《默顧》系列中，藝術(shù)家仍然沒有放棄解剖結(jié)構(gòu)關(guān)系，《默顧·派對后的寂滅》中對眼睛的優(yōu)選關(guān)系、《默顧·后翼棄兵》中人物微張的豐潤嘴唇和《默顧·微光沐浴》中面部結(jié)構(gòu)的刻畫都體現(xiàn)了這點。而空間與人物的張力關(guān)系正是體現(xiàn)在通過結(jié)構(gòu)塑造達(dá)成對平面性的反抗，這和純粹描繪照片的圖像介質(zhì)效果是不同的。

　　陳正豪創(chuàng)作的另一主線是對空間性與場景性關(guān)系的探求。《練習(xí)曲》系列算是前奏，《圓覺》系列中大膽地破壞了造像的形體完整性，通過筆觸的排布提示出繪畫介質(zhì)的存在，造像融匯于筆觸，寓于空間關(guān)系中，倒是暗合“凡所有相，皆是虛妄，若所見諸相非相，即見如來”的佛教觀念，不執(zhí)著于“色身”的完整，將“無”以對“有”的否定提示出來。在《入眠》系列中，空間性有了發(fā)展成場景性的可能，藝術(shù)家用類似的筆觸和手法描繪衣褶和道具，使觀眾無法忽視人物和道具的趨同性關(guān)系，二者被放到同樣的類似舞臺劇角色的地位，不過人物是主角，其他填充空間的道具是配角，二者的關(guān)系是情節(jié)性的而非單純位置區(qū)別。藝術(shù)家對人物面孔的回避也是在塑造這種情節(jié)關(guān)系，觀眾不要太關(guān)注某個主角，而是要把注意力放到此場景中的情節(jié)張力中，怪誕之感由此產(chǎn)生。

　　陳正豪的創(chuàng)作雖然表現(xiàn)為兩種對圖像的關(guān)照，但在實際作品中二者呈現(xiàn)為“你中有我，我中有你”的狀態(tài)，這種圖像的張力使作品更具“嚼勁”，意味深長。